一、前七子后七子记忆口诀是什么？

前七子，指的是李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿

后七子，指的是李攀龙、王世贞、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。

他们强调复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，认为文学越古越好，前后七子的作品重在拟古，艺术上没有太多特色，但对纠正台阁体的文风起到重要作用。在实际创作中，他们也写出了一些具有真情实感的作品。

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影响

（一）对明代诗歌的影响

前后七子引领的明中叶复古文学思潮，影响了明代诗学界近百年，为当时萎靡不振的诗歌创作指明了方向。其复古主义诗论，完全肃清了台阁体的影响，打破了当时文坛一味歌功颂德粉饰太平的风气。

面对千篇一律鲜有佳作的台阁体，他们重新思考诗歌创作，重视诗歌创作的艺术手法，把眼光投向汉唐，渴望通过学习古代优秀诗歌作品创造出诗歌新盛世。

（二）对中国古代诗歌发展的影响

除了对明朝诗歌的影响，他们对中国整体的诗歌发展史也产生了影响。他们强调诗歌的主体地位，认为诗歌就是诗歌，与理学无关，反对程朱理学和八股取士禁锢人的思想感情，反对呆板僵硬的诗歌创作，强调在诗歌中勇于抒发自己的真情实感。

同时，他们也树立了一个诗歌创作典范，从宋元以来的“重理趣”开始转变为“重情感”，他们渴望通过重视诗歌的真情实感，来粉碎受程朱理学影响下重视道德伦理的诗歌创作。

二、“前七子”、“后七子”分别是？

1、“前七子”是是明弘治、正德年间的文学流派。成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表 。

“前七子”都是进士，对腐败的朝政和庸弱的士气不满，强烈反对当时流行的台阁体诗文和"啴缓冗沓，千篇一律"的八股习气。其文学主张被后人概括为大力提倡"文必秦汉、诗必盛唐"，旨在为诗文创作指明一条新路子，以拯救萎靡不振的诗风。

2、“后七子”是明嘉靖、隆庆年间中国明代的文学流派。成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦、余日德、张佳胤， 以李攀龙、王世贞为代表。

“后七子”的文学主张基本上与前七子相同，强调文必秦汉，诗必盛唐。其形成情况大致如下：约在嘉靖二十七年（1548），由进士出身任职于京师的李攀龙、王世贞相结交讨论文学，决定重揭李梦阳、何景明等人学复古的“旗鼓”。

后二年，徐中行、梁有誉、宗臣中进士，与李、王结成诗社，遂有“五子”之称。后又增谢榛、吴国伦。后谢榛与李交恶，被黜，余日德、张佳胤加入。

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“前七子”、“后七子”主张文学的影响：

1、文学活动的积极意义

前后七子的文学复古在明中期文坛掀起了一场波澜，其中激进与保守交错，创新与蹈袭相杂，所体现出的功过是非相互错杂的特征，显示了这股文学思潮自身的复杂性。

2、重视文学独立地位

在重视文学独立地位的基础上，前后七子增强了对文学本质的理解，也正是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。

参考资料来源：百度百科-前七子

参考资料来源：百度百科-后七子

三、明朝前七子与后七子

明七子：有“前七子”与“后七子”之分，前七子包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相等七位有名的文人。为区别后来嘉靖、隆庆年间出现的李攀龙、王世贞等七子，世称“前七子”。后七子指明嘉靖年间的李攀龙﹑王世贞﹑谢榛﹑宗臣﹑梁有誉﹑徐中行﹑吴国伦等七位有名的文人，因其前尚有李梦阳等七人称前七子，故亦称后七子，也称嘉靖七子。后“七子”一词也常指明七子为代表的文学流派。

七子派称谓来源、内涵及成员构成 至于明确将七子称作文学流派，盖为清代之事。朱彝尊《静志居诗话》卷十六即谈到“嘉靖七子之 派”，实指后七子派。四库馆臣正式提出七子派概念，其为苏祐《谷原文草》所写提要称： 词多骈丽，规仿《文选》，而真气不足以充之，在七子派中，又为旁支矣。① 苏祐，生卒年不详，约明世宗嘉靖十九年前后在世，嘉靖五年（1526）进士。以王、李为中心的后七子，形 成于嘉靖三十年后，故此七子派当主要指前七子。不过，四库馆臣称七子派更多的是“七子之派”、“七子 一派”、“七子流派”、“七子之流派”等。为便于论证，下文统称七子派。四库馆臣所谓七子派，当有三层含义。其一，主要指前七子派。如上文《谷原文草》提要所云。又， 《四库全书总目》卷一百七十一《俨山集》提要云：“（陆深）当正、嘉之间，七子之派盛行，而独以和平典雅 为宗，毅然不失其故步，抑亦可谓有守者矣。”正、嘉之间，正是李梦阳、何景明前七子盛行之期。同书卷 一百七十六为管楫《平田集》所撰提要谓：“其诗颇沿七子之派，盖楫与薛蕙、何景明、高叔嗣诸人倡和，渐 染而然也。”管楫为正德六年（1511）进士，“与薛蕙、何景明、高叔嗣诸人倡和”。显然，此七子之派乃指前 七子。其二，主要指后七子派。《四库全书总目》卷一百七十九为方问孝《苍耳斋诗集》作提要云：“集中 有与汪道昆诗，当是隆、万间人。其诗风华有馀，深厚不足，盖亦沿七子之派，多浮声而少切响也。”同书 同卷《快独集》提要：“杂文中奏疏一类，敷陈颇为剀切。诗则秀润有馀，而兴象不足。纯为七子之派，故 序之者为李维祯焉。